Romanische Skulptur- und Architekturfragmente

Romanische Skulptur- und Architekturfragmente in der Kirchhofmauer, angeblich aus der alten Pfarrkirche stammend.

Diese und andere wurden bei der Restaurierung der Kirche 1891-1894 aus Kirchhofmauer und Strebepfeiler der Kirche entfernt, in das damalige Bonner Provinzialmuseum überbracht und dort unter den Nummern 12861-12872 inventarisiert.
Text: Willi Joliet

Edmund Renard, Die Kunstdenkmäler des Siegkreises, (Düsseldorf 1907), Seite 173:
"Liegender Hase oder Lamm aus Trachyt mit den Krallen eines Adlers und entsprechenden Durchbohrungen für die Beine des zweifellos auf der Platte als Lektionspult angebrachten Adlers, 45 cm lang, 29 cm breit, 12.-13.Jh."

Dr. Hartmut Beseler in: 65 Jahre Denkmalpflege an der Propstei Oberpleis, Köln 1956, zu den Restaurierungsmaßnahmen, die Diözesanbaumeister Heinrich Wiethase in den Jahren 1891-94 leitete:
Im Jahre 1900 erfolgte die Abgabe wichtiger Fragmente romanischer Bauplastik an das Rheinische Landesmuseum Bonn. Sie waren im Freien in verschiedenen Mauern wahllos eingesetzt. Heute gehören mehrere zu den Inkunabeln des Museums. Wenn auch ihre einwandfreie Erhaltung nun nach Menschenermessen gewährleistet ist, wird der Denkmalpfleger doch diese Lösung anders beurteilen als der Museumsmann. Er wird immer die Erhaltung an Ort und Stelle, für die das Kunstwerk geschaffen ist, anstreben, obwohl er nicht die Augen vor der Tatsache verschließt, dass es dort mangels entsprechender Aufsicht und sachkundiger Pflege, bisweilen auch aus Eigen- und Mutwillen des jeweiligen Besitzers oder Betreuers Schäden erleiden kann, die ihm das Museum erspart. Weiter besitzt das Kunstwerk am Ort seiner Bestimmung ein ganz anderes Fluidum, als es das Museum seinem Wesen nach ausüben kann. Wir werden der Generation um 1900 keinen Vorwurf machen. Sie hat dem Museumswesen einen absoluten Höhepunkt geschenkt. Dennoch wird der Denkmalpfleger unserer Zeit, der die Schäden der Entwurzelung und Bindungslosigkeit auf Schritt und Tritt erlebt, bestrebt sein, das mobile Kunstwerk an Ort und Stelle zu belassen: aus der wissenschaftlichen Erfahrung, dass das mittelalterliche Kunstwerk enger als irgendeines eingebunden ist in den Gesamtzusammenhang, letztlich als ‚moralische’ Forderung.“